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“我不相信抄襲者總會贏。”戴日強說。

戴日強是一位作家、編劇、全版權經紀人，同時也是夢生工作室的創始人。抄襲、洗白這類的套路他見過太多――原創得不到保護，抄襲被各種縱容和包庇，名利雙收，甚至現在愈演愈烈各種花錢花式洗白。

“沒有”是當新浪科技問到被抄襲的作者現在是否有途徑來維護權益時，戴日強給出的干脆利落的回答，“原創維權工程量太大了。”但他堅信，抄襲只是一個階段的風氣。

被篡改的網文世界

這一輪關于抄襲的熱議是從《三生三世十里桃花》開始的。

8月9日，《三生三世十里桃花》作者唐七發博，稱經盈科王軍律師、四川西部知識產權司法鑒定所鑒定，自己的作品并未抄襲。“文字作品《三生三世十里桃花》與《桃花債》并不構成創作關聯關系，其作品內容具有充分的獨立創作特征。在著作權法維度上并不構成對文字作品《桃花債》的‘抄襲’情形。”

但這番在法律上被認可的公證為唐七換來的是更多反對聲音。作家孫見坤轉發該微博并評論說，按照現行著作權法的規定，只有逐字逐句的相似才構成抄襲。換言之，著作權法只保護表達，不保護創意。所以當年郭敬明抄襲莊羽判決的時候只認可了50多處相同或相似的文字，而對獨創性構思的抄襲以于法無據為由駁回。“你做再多的鑒定也不過是在鉆法律漏洞罷了。”

繼續扛起反抄襲大旗的是匪我思存，指責流瀲紫小說《甄?執?》、《如懿傳》抄襲，甚至連自己的記錯的詩句也一并抄去。

“女主入宮，皇帝對她寵愛有加，其實因為她跟去世的某妃長得很像，皇帝不過拿她當替身。宮中另一寵妃華妃父兄手握兵權，數次暗害女主，但最終敗在女主手下。女主與皇帝弟弟某王爺春風一度珠胎暗結，最后女主弄死了皇帝，自己做了太后。小皇帝其實是王爺的兒子。這故事看著眼熟吧，我的小說《冷月如霜》。” 匪我思存發博說。

但盡管面臨著輿論壓力，抄襲者卻依舊在網文世界橫行，他們的作品以高價被平臺整合進產業鏈，變成影視劇、甚至游戲，而除了微博下并不中聽的留言，抄襲者并不會為此付出任何代價。

在網文抄襲成為熱議話題后，幾大平臺都表示了對抄襲的反對。閱文集團表示，對待抄襲的態度是一貫的：堅決反對抄襲、侵權，采取人工審核與用戶舉報等方式多管齊下，一經查實一律嚴肅處理，若是情節嚴重，不僅將屏蔽作品，更將不再與該作者合作。

阿里文學CEO黎直前向新浪科技回應說，阿里文學對抄襲零容忍。阿里文學總編輯周運也補充說，在過去幾年，由于平臺比較強調經濟效益，對作者之間的抄襲或者說疑似抄襲行為，是有縱容之嫌的。阿里文學是一個新晉網絡文學平臺，目前已經上線了防抄襲系統，未來還會推出3.0版本，加入語義分析等功能防范網文抄襲。

但這些依舊沒能挽住網文抄襲的趨勢不斷向前，這其中的部分原因可能來自于IP版權產業鏈的漸漸成熟帶來的寫作者的逐利。

月翻一倍的版權價格讓抄襲者橫行

一位業內人士向新浪科技分析說，目前平臺會支付給一些作者稿費，不同平臺給作者按字付費的金額也不大相同，主要根據作者重量級而定；另外網文作者收入的大頭是讀者的訂閱收入，但這也需要視作者和平臺合作模式而定，如果是分成合作，就可以從訂閱收入中拿去一定的分成，但若是平臺買斷，訂閱收入就與作者沒有關系；而大神級別的作者則可以靠著賣小說版權獲得高額的版權費。

戴日強也告訴新浪科技，最初網絡文學作者收入主要靠訂閱收入，近兩年IP版權價值產業越來越完善，版權增值帶來的收入愈來愈成為主要收入，特別是影視、游戲版權，很多作品的大部分收入主要來源這兩部分。

根據閱文集團7月發布的招股書，2016年中國票房收入最高的50部國產電影中有36%改編自文學作品；收視率最高的50部國產電視劇中有28%改編自文學作品；播放量最高的50部國產網絡劇中有52%改編自文學作品；下載量最高的50個國內網絡游戲中有20%改編自文學作品；網絡播放量最高的50部國產動漫作品中有16%改編自文學作品。

將內部孵化或購買的IP進行商業操作也成為網絡文學公司商業化的重要途徑。閱文集團的招股書顯示，自2014-2016年，其知識產權收入分別為1210萬元、1.628億元、2.474億元，分別占總收入的2.6%、10.1%、9.7%。

另有數據顯示，2016年十大網絡文學作家平均網絡文學相關收入為3230萬元。“過去兩年IP的版權價格瘋漲，一個月之后再去問就有可能是翻倍的價格了。”戴日強介紹說。但在某種程度上，這也導致抄襲者愈發不顧名節。

大部分專心寫作的原創作者卻依舊很窮

但高收入僅僅屬于少數人，隨著寫作門檻的降低，網文江湖兩極分化的趨勢愈加明顯。

今年6月閱文集團發布的數據顯示，16年閱文集團向作者發放稿酬近10億，月入過十萬超百人。戴日強分析說，這一數據還是比較準確的。早前，他曾經在某小說閱讀網擔任多年主編，當時月入十萬的作者已經有很多，月入過萬者更眾，所以自2010年起，許多作者都陸續辭職全職創作。

但閱文集團招股書數據也同樣顯示，平臺共有530萬位作家，這意味著全年10億元的稿酬被龐大的作家基數分食，其中還包括月入過十萬者。

在網文江湖，作者們的收入是與和平臺的合作關系層層遞增的。新人往往都是網文的愛好者，初初嘗試寫文上傳網絡，與平臺無固定捆綁關系，也往往就只能獲得幾百、不足千元的收入；這其中優秀的寫手成為被平臺選中的簽約作者，平臺會嘗試為他們推薦位置，給露出的機會；再往上是上架作者，這部分作者的收入開始依靠讀者的訂閱收入；再發展便成為網文江湖的神級人物，分為小神、中神、大神，甚至獲得IP版權收入。

“只能說國內的寫作者真的很廉價，書賣得真便宜還賣不動，大部分專心寫作的原創作者真的很窮。”戴日強無奈道。

從這個金字塔的網文作者層級來看，相當大比例的作者們并無太多的收入，但在網文市場，更新是第一生產力，“日更過萬”是前輩們定下的生死線。

關于網文，知乎上有個問題，“當網文寫手到底多累？”從上午9點寫到第二天凌晨3點，只在吃飯時休息，這是被一位網文作者描繪的生存狀態，但這并不是他們口中的累，真正的累在于，他們常常坐在電腦前許久卻敲不出一行字，剛整理好一套思路卻被突來的快遞、瑣事打亂，日日重復同樣的戲碼。更新的壓力下，也有一些作者選擇所謂的借鑒。

這種追逐商業利益的做法讓讀者們也越來越無奈。“一則抄襲成風令原佳作作者失望，另一方面上網門檻低、閱讀群體年輕化甚至低齡化助長流水文小白文的數量，未來影視方面的IP改編路怕是剛起步質量就要受到很大的挫敗，寫得差、拍得差、看眾審美逐漸變差、市場對寫文圈要求變低，希望不要出現這種惡性循環。”

“寫的人越來越多，能看的卻越來越少。”讀者懷草評論說。