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2015年的古裝仙俠劇《花千骨》、2016年的都市愛情劇《歡樂頌》、2017年的青春校園劇《夏至未至》……近年來，越來越多的文學作品被改編為影視劇并廣受關(guān)注。將文字之美化為光影藝術(shù)并不是新鮮事，據(jù)統(tǒng)計，80%以上的奧斯卡最佳影片改編自文學作品。但并非所有的改編作品都得到認可，也有不少大制作的改編影視劇，遭遇口碑票房（收視率）雙雙撲街的情況。

《歡樂頌》

在上海國際電影節(jié)期間舉行的“從紙墨到光影”小說改編影視作品沙龍活動上，國內(nèi)資深影評人，科幻電影《拓星者》導(dǎo)演兼編劇張小北、《甄嬛傳》、《如懿傳》原著作者及編劇流瀲紫、雙語作家、文化評論人、影評人周黎明在活動中開聊，探討小說改編影視作品的各種疑難雜癥，暢聊影視改編中所涉及的商業(yè)性和藝術(shù)性、電影工業(yè)技術(shù)與電影藝術(shù)表達等問題。 

難題：無法逾越的經(jīng)典原作

文學作品改編影視劇面臨的第一個難題是原著藝術(shù)成就太高，改動原著很可能損害其藝術(shù)性。《狼圖騰》的導(dǎo)演姜戎曾說：“不要去改一流的文學，一流的文學為什么要改呢？因為它已經(jīng)是很完美了，你只能是把它往下拉。”

吳宇森導(dǎo)演的電影《赤壁》（上、下兩部）是根據(jù)《三國演義》中第四十三回至第四十九回中關(guān)于赤壁之戰(zhàn)的情節(jié)改編，電影上映后，因為無厘頭的臺詞和失敗的選角遭遇“群嘲”的尷尬。金城武飾演的港臺腔諸葛亮，口頭禪是“略懂”，林志玲飾演的奶音小喬，對著新生馬駒說“萌萌，站起來”成為一大笑點；梁朝偉因為個人特色太過明顯，觀眾表示無法接受他飾演的“深情版周瑜”。

該部電影耗費巨資展現(xiàn)了“草船借箭”、“周瑜縱火”等大場面，吳宇森設(shè)計的臺詞橋段極力想與時代接軌，但過于商業(yè)化的操作卻讓名著藝術(shù)性受損，其結(jié)果就是越想討好觀眾，觀眾越不買賬。

電影《赤壁》海報

一些網(wǎng)絡(luò)文學藝術(shù)成就并不高，但是擁有大量鐵桿粉絲。這樣的文學作品改編成影視劇的風險在于，角色塑造與粉絲幻想嚴重不符，引起粉絲不滿。

楊洋在南派三叔小說《盜墓筆記》同名改編劇中扮演張起靈這一角色，該劇播出后，觀眾紛紛吐槽楊洋過于非主流的發(fā)型，很多原著粉絲甚至在微博上發(fā)起了“把張起靈的劉海燙平”、“幫張起靈熨劉海”等話題。

重構(gòu)：原著作品的再創(chuàng)作

成功的改編，在文學作品的選擇和再創(chuàng)作上，都要下一番功夫。

編劇張小北認為，在選擇改編成電影原著小說的時候，要重點考慮三個方面：第一，它要有一個完整的世界觀的架構(gòu)；第二，它要有一個非常清晰和鮮明的人物結(jié)構(gòu)；第三，要有強烈、獨特的一個創(chuàng)意。

編劇張小北在沙龍上發(fā)言

2015年，安東尼的散文集《陪安東尼度過漫長歲月》改編為電影，周迅擔任監(jiān)制。影片上映后得到了“乏味無趣、矯揉造作”等負面評價。原著《陪安東尼度過漫長歲月》以時間為載體，散文為格式，將日記、隨筆，甚至是墻上的便條聯(lián)系到一起，并配有大量的圖畫。散文的形式使原著本身不具有較強的故事性，人物特征不明顯，人物關(guān)系也十分模糊，這樣的作品改編為電影，不僅無法表達完整的世界觀，還破壞了文學作品的朦朧美感。

選對了原著小說，影視劇作品也不能一味復(fù)制原作，適當?shù)脑賱?chuàng)作必不可少。

李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》改編自湯·馬特爾的同名小說，該影片獲得第85屆奧斯卡最佳導(dǎo)演等四項大獎。李安對原著進行了許多改動，使之更適合視覺呈現(xiàn)。例如，小說中派曾生吃過海龜、生吃過鳥類、扯斷鳥的脖子，但這些橋段李安都舍棄了，避免給觀眾造成感官上的不適。反之，他刻意展現(xiàn)出苦中帶有一點甜的滋味。

《少年派的奇幻漂流》

《甄嬛傳》的作者流瀲紫在將小說改編為劇本時，不得不將架空的時代改為清朝。“小說是天馬行空的，我愛怎么寫，愿意怎么寫，都是一個作者的自由。但是你要把它拍攝成電視劇，那就是一個團隊的創(chuàng)作。我不能跟我們的服裝師、化妝師說它沒有年代，請你隨意地去創(chuàng)作，那你會看到一個不倫不類的大雜燴。”

輝映：影視劇和文學作品互相成就

影評人周黎明認為，在把一個小說改編成電影的過程中，核心點是，怎么樣在改編的過程中能夠繼續(xù)保持原著的精神指向，也就是保留原著的內(nèi)核。

1988年，根據(jù)莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》獲得柏林電影節(jié)金熊獎。導(dǎo)演張藝謀將300多萬字的長篇小說壓縮成90分鐘的電影，通過濃烈的顏色和樸實的臺詞，保留了原著中對于陜北土地的歌頌和對于野性的崇拜。

影評人周黎明在沙龍中發(fā)言

優(yōu)秀的文學作品可以成就影視劇，同樣，出色的影視劇也會促進文學作品的發(fā)展，二者是交相輝映的。

有些改編的影視劇可以彌補原著的遺憾。美劇《權(quán)力的游戲》根據(jù)喬治·R·馬丁的小說《冰與火之歌》系列改編，電視劇進行到第六季時，原著內(nèi)容已經(jīng)完全拍完。第六季《權(quán)力的游戲》完全為編劇創(chuàng)作，原著中死去的雪諾也在劇中復(fù)活，完成了許多粉絲的心愿。

小說可以改編電影，電影同樣可以寫成小說。好萊塢發(fā)展出一種電影小說，比如《星球大戰(zhàn)》、《新希望帝國反擊戰(zhàn)》、《絕地武士歸來》等等，這些影片大賣之后，以電影故事為基礎(chǔ)，增加人物和細節(jié)，形成針對青少年群體的小說出版。在國外這種成熟的電影工業(yè)體系里，這種電影小說是對電影本身消費的拉動。

正如張小北所說：“有人認為電影很偉大，有了電影以后所有的東西都取代了，其實不是的。有了電影以后，偉大的話劇，偉大的小說，它依然存在，而且它們是互補的。”

【來源：界面新聞  作者：劉向宇】