Z世代是最拉風、最CP的組合：你玩游戲、我唱大戲互聯網+
換個視角，就有不同
有個戲曲圈的朋友在看過了書樂分享的幾期戲曲+游戲的專欄后，冷不丁的潑來了盆冷水：
難道，你所謂的跳出舞臺視角，只是讓人在游戲里唱戲、學戲和聽戲嗎？不過是把戲臺從劇場搬到了屏幕上。
結尾，還附上了8個字的評語：看似腦洞，其實狹隘。
仔細想想，確實有點這個意思，還好我那朋友本身也是游戲玩家，她盡管沒玩過和戲曲有關的游戲，但卻給了另一個思路——早前很火的女性向游戲《戀與制作人》，為何不能戲曲一把？
確實，仔細想來，過去許多模擬經營類的游戲，本身就帶有劇透某個行業“臺下十年功”的味道。
比如說《模擬城市》、《航空大亨》、《世界足球經理》、《主題醫院》、《過山車大亨》啥的。盡管在游戲里已經極度簡化，但初窺門徑卻是可以做到的。
委實，我的一些朋友，還真是因為某些經營類游戲，最后為自己進入這個行業，奠定了最原始的知識儲備。
至于我，或許，最讓我覺得有用的，是在《心跳回憶》里學會的約會招數。
扯遠了，旁的不說，一些藝術種類的模擬經營游戲，也頗有看點、頗值得借鑒。
并不像《戀與制作人》那般，只是掛個羊頭，并沒多少經紀人、制作人的實質內容。
比如說日本的游戲廠商就在2017年推出過一款名為《a3!滿開劇團》的手游，依然是女性向游戲，依然是培育帥哥演員為故事主題，只是這次不是擔任制作人，而是一位劇團的經營者兼任總監督。
就這么個游戲，在Taptap上評分竟然還能高達9.7……
其故事也頗為反映舞臺藝術的當下囧劇——昔日鼎盛的劇團債臺高筑，臨近公演卻連一個觀眾也招攬不到。
據說這也是受了2016年底環球影業推出的動畫電影《歡樂好聲音》的影響。
而在游戲中，也設置了聽戲的環節，比如玩家根據劇本主題和角色人設在劇團成員中選定主演和配角，就能欣賞到一場在5分鐘之內的精彩小短劇。
但更多的時候，則是“翻新”，諸如將《羅密歐與朱麗葉》這個愛情悲劇，變換成了《羅密歐與朱利亞斯》充滿惡搞的新編劇。
戲曲圈的朋友聽完我的描述后，硬是要我將“惡搞”兩個字，切換成“翻新”。
在她看來，游戲里反映的其實很真實，不惡搞。
戲劇創新者如林奕華和他全部是男人反串女人的《紅樓夢》；特別容易讓人把名字搞混的林兆華，在他80歲時導的第80部戲劇《仲夏夜之夢》，演員則是用東北話來演繹莎翁經典的。
比起更洋派的戲劇圈，國內戲曲圈確實有點放不開手腳，太本分。
換個視角，就有不同。
讓玩家體驗光鮮舞臺背后的艱辛，倒不是為了能挖掘幾個未來的經營者、制作人或編導、編劇，比如游戲里以維持劇團的日常開銷為名義，讓成員們兩兩結伴在車站、公園和圖書館門口賣藝賺錢，這樣的橋段，都可以變成一種非一般的生活體驗，去理解、去包容、并且在游戲中熟悉更多臺前幕后的要素，哪怕初始目的只是獵奇。
對于Z世代們，這些在1990年代中葉至2010年前出生的人，又被稱為網絡世代、互聯網世代的人來說，你玩游戲、我唱戲！這或將Z世代是最拉風、最CP的時尚組合。
換個視角，把信息傳播出去，總會有萌芽，而且可能意想不到。
這不，就在《A3！》發布一年后，游戲突然宣布真人舞臺化，要在現實中上演一場“拯救劇場”的狂歡。
這個“互粉、互通”里的變量和引發的思考似乎有點大，恕我現在還沒想通。
刊載于《人民郵電報》2018年11月2日《樂游記》專欄213期
張書樂 人民網、人民郵電報專欄作者，互聯網和游戲產業觀察者
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