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隨著蘋果的ARkit 和谷歌的ARcore的出現，越來越多的AR應用出現在我們的生活當中，AR應用不再僅僅局限于游戲領域，比如全球最大的家具生產廠商宜家就推出了AR購物應用，現在，AR走進了博物館這種藝術領域。

但是一個新的問題出現了，在今年4月份，大熱AR游戲《PokémonGo》就遭到了居民的起訴，原因是一些玩家在游戲過程中，直接闖入居民家里。那么我們應該如何對待這種虛擬入侵呢？

近日，紐約現代藝術博物館（MoMA）熱鬧非凡。前不久，藝術家們將杰克遜波洛克（Jackson Pollock）畫廊變成了他們個人的AR游樂場，該畫廊由這些藝術家掌管，他們創作了一個AR應用程序MoMAR Gallery，以一種新的方式來展示他們的藝術作品。

對于外行來說，畫廊還是原來的模樣。美國抽象表現主義繪畫大師波洛克獨特的“滴畫法”作品還像以往一樣原始、醒目。但對于那些已經在手機上下載了MoMAR Gallery應用程序的人來說，畫廊里呈現的印象派繪畫僅僅是參考，該應用程序可以根據這些參考點識別并展示對應的藝術家們的作品。

在MoMAR Gallery上欣賞波洛克的作品，觀感是截然不同的。有的作品被重新創作，有的被完全修改。一位藝術家在交互式插圖中重新繪制了一幅波洛克的作品，并將此畫作放在了INS上，用戶可以對這些作品點贊。

另一位以一種藝術闡釋的方式對波拉克的形象進行了改寫。總之，這些創意作品組成了一個名為“你好，我們來自互聯網”的虛擬展覽，一共有八部作品。使用AR重新詮釋這些名作，以一種新穎的方式向MoMA的守門人和博物館館長發起挑戰。

“當你認為藝術定義了我們的文化價值觀時，你也必須接受這些價值觀是由社會來定義的。”Damjan Pita表示。他和David Lobser是MoMAR的核心人物。MoMA并沒有對藝術家們開發的這款AR應用發表評價。但是這場藝術變革即將走向全球。Lobser和Pita表示，洛杉磯、中國、德國和塞爾維亞的藝術家都希望利用MoMAR的開源軟件來實現對自己所在城市的著名博物館的虛擬收購。

與此同時，近幾個月來，波士頓的藝術愛好者在沒有同控股機構合作的情況下，使用AR技術實現將被盜的藝術品“重新回到畫框里”。

AR改變藝術世界的形勢在慢慢形成，而現在，這還是一個免費的項目。MoMA本身對AR闖入者并不陌生：早在2010年，藝術家Sander Veenhof和Mark Skwarek接管了博物館的多個樓層，并將虛擬作品分散到各個畫廊，邀請游客用智能手機欣賞畫作。

蘋果的AR kit和谷歌的ARCore，這些開發工具的出現，使開發者構建和發布AR應用程序的過程變得比以往更簡單。但是，在開發過程中，對新的可能性的探索也給藝術領域帶來了許多新問題。

誰掌控這個虛擬空間？如果遭到外部團體虛擬“入侵”，博物館有追索權嗎？此外，博物館是應該采取行動，還是將其視為可供用戶訪問（如果是未經邀請的）的新工具？

目前，“虛擬侵入”還是一個沒有明確定義的新概念，比如在4月份，新澤西州、佛羅里達州和密歇根州的居民對AR游戲《PokémonGo》發起的集體訴訟。他們聲稱：這個火爆的AR游戲引發了大批玩家入侵他們的居住地。一個新的問題出現了，居民將虛擬地點歸為其私有財產是否合法，日后有可能會針對這些問題明文規定，或者制定法律條文加以約束。

在星期五下午（MoMA免費入場時間）舉辦的MoMAR畫廊開幕式上，并沒有因為AR入侵引起 “干擾”，相反，吸引了大約50名游客來參加開幕式。

盡管目前缺乏明確的法律來規定藝術品可以或不可以做的事情，但博物館并非完全無能為力。當參觀者進入博物館時，他們需遵守該機構制定的規則。例如同意不會攝影拍照，或觸摸繪畫作品。考慮到許多博物館最近才開始采用基于AR應用的觀賞模式，以提升客流量。但目前這種新形式還有很多問題存在，比如用這種方式是否不尊重藝術家以及AR對藝術家及其作品的影響。

“博物館顯然也想緊跟時代的潮流，做到與世界相通，像靜態藝術這種領域也越來越引起大眾的關注。” 達拉斯藝術博物館負責人Maxwell Anderson表示。比如，洛杉磯藝術博物館的冰淇淋博物館和雨屋，就通過互動和允許Instagram分享來吸引人群。AR只是一種激發人們參與的方式。

大都會藝術博物館也經歷過AR入侵，比如畫家梵高的作品《第一步》，而Loic Tallon表示他張開雙臂歡迎這些AR體驗。

“博物館的使命是收藏、保存和研究藝術作品。”大都會藝術博物館數字化主管Loic Tallon表示：“如果有人為這些作品構建AR體驗，我純粹認為他履行了這一使命。”

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