小戲骨版《紅樓夢》火了！可一集片酬不及一線明星1/5000金融
演技和片酬，同樣是觀眾免不了要拿來對比的。令人驚訝的是，小戲骨版《紅樓夢》演技“秒殺千萬片酬的流量小生”；但演員們在劇中一集的“片酬”才幾百塊錢，最多一兩千塊錢。
當你還沉浸在研究95后群體時，00后們已經橫掃整個文娛圈。
國慶假期第一天開始，一部完全由6-12歲小朋友出演的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》在湖南衛視及騰訊視頻熱播，引發了一波自來水宣傳。
“我比你早兩個月，讓小戲骨帶到坑里了，差別只是，你由《白蛇傳》入坑，我由《紅樓夢》入坑，”朋友在微信圈調侃道。
根據酷睿的最新數據，小戲骨版的紅樓關注度為0.1312%，市場占有率為5.3627%，位于同時段第一名，比浙江衛視的《中國新歌聲》數據還要好。
有人說，小戲骨已經成為一個IP，潛在價值很大。但據娛樂資本論了解，其背后制作團隊、湖南衛視旗下小戲骨文化傳媒公司并沒有因此賺翻。
一方面版權費用不高，另一方面節目沒有開啟系統招商，再加上小戲骨系列除了《紅樓夢》、《放開那三國》、《白蛇傳》等古典名著改編火爆外，像《焦裕祿》、《劉三姐》等紅色經典年代戲似乎關注度較低，IP化、品牌化的道路仍然漫長。
小戲骨一集片酬不到一線明星1/5000
小演員顏值逆天，劇情高度還原，是觀眾看完小戲骨系列作品的第一印象。《紅樓夢》一經播出，大家紛紛被其中寶釵黛的驚艷扮相，以及王熙鳳、探春、劉姥姥等小戲骨的嫻熟演技驚艷到，“看哭了”、“再也不擔心中國電視劇的未來”、“看完立馬回去補87版”等評論不絕于耳。
需要明白的是，任何小戲骨改編的作品都歸結為劇集節目，而非電視劇。因為電視臺播出的劇對時長和劇集都都嚴格要求，比如，不得低于40集。而小戲骨系列最長的《紅樓夢》也只有9集，每集時長多在20-30分鐘。
演技和片酬，同樣是觀眾免不了要拿來對比的。令人驚訝的是，小戲骨版《紅樓夢》演技“秒殺千萬片酬的流量小生”；但演員們在劇中一集的“片酬”才幾百塊錢，最多一兩千塊錢。現在的明星什么價位呢？以《紅高粱》為例，共60集，周迅片酬3000萬，折算下來一集500萬，是小戲骨片酬的5000倍。
這個數字甚至比當年拍攝87版《紅樓夢》的演員片酬還要低。據了解，在當年《紅樓夢》劇組，導演、制片及寶黛釵鳳四人每拍一集的片酬為70元，其他演員按戲份多少依次遞減為50、40、30，有一兩句臺詞的小丫鬟，每集只有20元。
此外，每人每天還有1塊2的餐補和每個月10塊錢的住宿補貼。這個數字在今天看來或許少到驚人，但要知道在1983年的北京，一個普通的國企職工每月的工資也不過40元左右。按照80-100倍的通貨膨脹計算，相當于87版演員一集片酬在6000元左右。
在成本方面，《小戲骨》團隊系列作品制作成本不定，“一分鐘有的幾萬，有的十幾萬，”小戲骨團隊總導演潘禮平向小娛透露。“早期的作品都非常便宜，現在的要求和規格越來越高了，比如三國這樣的，都是電影級別的要求。
如果按照每分鐘10萬計算，那么9集的《紅樓夢》制作成本大致在250-300萬，單集制作成本30萬左右。而目前，市場上一集電視劇的制作成本都在百萬級別以上，《那年花開月正圓》的單集制作成本就達600w。
聽起來團隊要賺翻了，但騰訊給出的版權費用也并不高。在總導演潘禮平看來，這檔接拍攝初衷不是為了市場效益，還是為了傳承經典。“以公益為主的東西，只要能保證運轉就行。”
目前，節目的運營還來自于一部分湖南臺內部的支持。
一位知情人士透露，湖南衛視自有的IP應該是免費供應給小戲骨的團隊使用，而且，還會給到部分資源支持。
根據工商資料顯示，湖南芒果小戲骨文化傳媒有限公司是由湖南廣播電視臺電視劇頻道100%控股。
上述知情人士透露，這檔節目背后的制作團隊目前都在湖南臺任職，做這檔節目是兼職。而整個制作團隊已經有另外成立獨立公司的打算，而且，已經有外來投資機構在天使輪階段進入。
但因為創作團隊跟湖南衛視在“小戲骨”這三個字的IP歸屬權上沒有達成一致，因此，天使輪進入的投資方還沒有在工商方面變更。
小戲骨缺廣告？
按說，一檔節目火了之后，應該有不少廣告主趨之若鶩。播出4期的《爸爸去哪兒5》播放量破9億，10家品牌主，2.5-3億的廣告費，招商成績斐然。
然而，《小戲骨·紅樓夢》的片尾除了謝鳴和出品，也沒有品牌主出現。上述知情人士透露，小戲骨系列的廣告變現道路并不是十分暢通。
同是萌娃類節目，為何招商情況相距甚遠？潘禮平告訴娛樂資本論，“湖南衛視并沒有想用這檔節目賺錢，主要是想打造這個IP的影響力，所以并不是很在意廣告收益。”
潘禮平透露，“小戲骨系列原本的受眾群體是給中老年懷舊的群體看的，一般以年代戲為主，很少有可以植入廣告的機會。”
而據小娛了解，《小戲骨·紅樓夢》雖然在湖南衛視的午間時段播出，但采取的是制播分離的模式，衛視方面并未開啟系統招商。
從《焦裕祿》《劉三姐》《洪湖赤衛隊》《白毛女》，再到《白蛇傳》《三國》《紅樓夢》等作品。小戲骨的作品已經從紅色經典逐步過渡到比較大眾和市場化的作品，但一般還是以紅色經典為主，市場化題材的選題比較慎重一些。
來自小戲骨制作團隊的一位朋友稱，這檔節目的廣告招商并不在湖南電視臺，而在一個即將上線的APP猛犸象。
“資本和廣告這塊落地是通過猛犸象APP來落地的。也就是說，廣告招商并不是在臺里，所以廣告也不會出現在電視劇當中，而是集中出現在APP上。”
曾接觸周星馳《大話西游》和《美人魚》等版權 未來變現重點在線下培訓
目前，猛犸象的APP剛剛推出1.0版本，它更像是這個兒童視頻的輸出窗口。
“我們也在跟電影節也在對接合作，以后兒童的合作，和可能是放到更多的國際平臺上面去。小戲骨不僅僅是打造一個IP，可能是想打造一個產業。”上述制作團隊人表示。
小戲骨公司一年的產能可以達到1000分鐘左右，也就十三四部作品，如果市場有需求也可以做得更多，但對制作要求也越來越高，比如對接下來打算制作的《還珠格格》等項目。
“現在做的都是未成年人節目，所以，題材選擇要求很嚴格，主要是起到教育作用，寓教于樂。所以，可能沒法做到部部都火。”潘禮平表示。
整個團隊也在慢慢摸索，未來會有更多兼顧市場和青少年的口味的作品出來。
比如此前還曾經接觸過周星馳的《大話西游》以及《美人魚》等改編權，但因為不太適合改編以及各方面原因沒合作成，《射雕英雄傳》也因為版權問題而無法合作。
小戲骨最好的商業模式，是線下，不是線上。“我們從來不說包裝童星，我們只培養小戲骨。線下的培訓是相得益彰的。線上和線下結合的話，會很有號召力。”潘禮平表示。
不過，還是欣慰，中國演藝事業中，有這樣一群后起之秀的存在。
來源：娛樂資本論
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